［转载］China余：权威们为什么容忍自己的弟子们用节拍机危害我们的下一代? 节拍, 下一代, 弟子, China, 权威

lowendal

转载者按：请关注China余：权威们为什么容忍自己的弟子们用节拍机危害我们的下一代?http://violinstudy.net/uch/space.php?uid=6026&do=blog&id=1419

也希望大家一起参与讨论余老师某些似乎是“偏激”的观点。

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权威们为什么容忍自己的弟子们用节拍机危害我们的下一代?

作者：China余

　请看一看国内各个提琴网上卖节拍器的热劲是多么地可怕，为什么说可怕?那是因为、节拍机在起着扼杀人性的的恶性循环作用。其根据：

1)，使用节拍器练琴会使人变得冷漠，是剥夺练琴者获得快乐的快子手之一。

2），虽然以我们中国为代表的亚洲人的常用节奏是与拍子差不可以同日而语，但是教学生们打着节拍器练习西洋人的(可以说其拍子与节奏几乎完全是两回事的)开塞，克莱采尔，那就等于杀人。这也是日本在高度成长初期日本国民随着生活的改善，掀起了学琴的热潮，铃木小提琴产业与铃木演奏法就是这一时代应运而生的产物。但是由于其的局限而承担不了时代赋予它的历史使命，50年过后日本的小提琴的普及的热情已经降到了最低点，敲着节拍器让人们集体跟着其进行练习演奏，可以说是日本小提琴事业没落的罪魁祸首之一。我看到中国正在步其后尘、陷入重蹈覆辙的方向而感到万分的焦虑，到中国音乐家协会的网站去看看它们在卖力地推销什么就一目了然。

这是一切有识之士都明白的事情，但权威们为什么会容忍其弟子以及弟子的弟子们滥用节拍器害人。原因有二：

1)，低能的第子们手中有两把整治学生的宝剑，一个是音准，另一个就是节奏。

2)，就是，到我昨天发表China余小提琴演奏法核心理论成果的发布宣言之前，可以说理论界都还没有找到最科学的方法来教授学生如何获得正确的演奏节奏能力的科学方法。

　　为什么这样说呢?因为我在昨天的发布宣言里作过较详细的解释，在这里简单地说就是：人脑可以用算术精确地计算出各个音符之间的节奏值，确指挥不了手指去如何执行所谓的0.0几秒的正确计算结果了的按音使命。唯一能够执行这一使命的只有我主张的体现人类本能运动机能的揉弦颤指按弦法。但是到现在为止，我们只能使用传统的类似将头脑掉转过来用手走路的本末倒置的先天不足的揉弦法。伟大的加拉米安感觉到了这一致命伤的严重性，但由于挣脱不了人脑认识论的局限而遗憾地只能仅仅留下作为探索者的脚印。

如果掌握着中国小提琴事业未来的权威们继续地纵容这种东西泛滥害人，再不连起手来击百败我而让第子们发飙，尽搞些丢人显眼的文不对题的外行话是很有失人格的事。

[ 本帖最后由 lowendal 于 2009年4月21日 22:42 编辑 ]

sunflower

Who is this guy?  Could anyone post his biography here?  Thanks.

This article is too problematic that I don't know how to begin with...  First of all, what kindsof research had he studied or read?

I'm sorry, but 体现人类本能运动机能的揉弦颤指按弦法 is really nothing new.   This is very similar to movement science and physiology.

I'm interested to read more of his "findings".  Could anyone please post his links here?  Thanks.

新华字典

　本名：余巨林，祖籍广东开平人，53年生于桂林，小五学历，现在日本。是属于那种(书法家陈沛彬对我女儿说的“你老爸是撞破南墙去追梦的人”)当代典型的堂吉柯德式的人。最近研究小提琴演奏法取得重大突破，怕被洋人称为里乍得余什么的(自学的)，干脆自叫china余。到今为止，撞墙撞得头破血流，穷困潦倒，一败涂地，好不容易爬上网来，作为一介匹夫忍不住就乱叫乱嚷的，如果有嫌不中听的就当是在放屁好啦。

  人在日本，行文中多以其为例之

　最近托朋友的福帮我租了一个小小简陋的服务器，为自己扎起了一个小小的舞台，虽然还处于草建之中。欢迎大家经常光临。

　网站的目的有两个：

　一个是推广与介绍china余小提琴演奏法，鄙人深信自己的china余小提琴演奏法的研究成果与方向将对其普及与提高带来冲击性的效果。china余小提琴演奏法将为这门西洋文明中最为经典的传统演奏艺术(法)增添崭新的一页;能使小提琴爱好者们享受到拉琴的无限快乐。 (可以经常欣赏到各种简短的示范性演奏)

　另一个是振兴中华论坛，有投票等民意项目

　网址是:　http://www.artchinayu.com/

　文章会越来越多，点击下面的文章归类就能系统地阅读。

　例如:　随想录系列规类于<杂谈>等。

野萍

如果表白自己的某些技术方法，我觉得每个人都有不同的个性，而个性又存在于共性之中。别管用什么方法，能达到完美的音乐表现的目的就是好的方法，同时，每个人对美的欣赏角度又有不同，你看着美的东西，别人也许看着很丑，自我欣赏的话，只要不妨碍别人倒也罢了。我们应该承认，个人的观点总是难免带有某些片面性或者局限性的，甚至有些是错误的，如果刻意要把自己观点强加与人，甚至以过激的语言伤害历史和当代小提琴界的天骄巨子，如同螳螂挡车，最终定将成为一个笑谈。

[ 本帖最后由 野萍 于 2009年4月22日 11:20 编辑 ]

新华字典

我认为这是一位不可多得的“奇人”，Chian余先生有着强烈的爱国心和勇气，而且无私的把自己的研究成果奉献给他人。为什么就不能够燃放他的奉献精神呢？为什么就要无情地贬低他人的成果呢？不管这样的成果水平和真实度、价值如何，都应该鼓励。我不赞同的并不是China余的“桀骜不驯”、“不可一世”，而是他对学术权威的不公正评价。相比其某位叫嚣的“106 先生”，这位身在日本的China余先生，还是写了一点东西的。

shp961

机械的运用节奏，苛刻地对待节奏，确有扼杀人性对天然音乐美悠然自得地欣赏的倾向。大师们演绎经典往往是在谱面的字里行间对节奏作有个性的变化。余先生在另一文中关于分句的见解，也是与歌剧大师的高见不谋而合的。但愿倡导者不是因为正确节奏的难以掌握而鄙视严师对节奏要求。

新华字典

基本同意楼上的意见。但是不同意余先生反对使用节拍器的意见。我们国内的琴童也许和日本的情况不一样，我们的孩子们往往是缺乏使用节拍器的经验，演奏出来的速度不统一，有点儿过于“随心所欲”，缺少均衡和控制。节拍器虽然是一种辅助的工具，但是对于演奏者来说，它的重要性是不言而喻的。也许有人会提倡“随心所欲”是艺术和生活的“最高境界”，但是其后还应该加上半句话——“不逾矩”才对，您说对吗？

violin-sophy

理他干什么呢。。。如果他的方法有用10年之后就会有人用了，如果他的方法没用，就会没有人用，这是一件很简单的事情吗。。。哪天他的方法可以培养出一个国际大师来不就好了吗。。。

这种人做的事情不就是炒作嘛。。。不过小提琴现在在中国还不会是大课教育，肯定都是独门单传的，所以这样子的炒作也不会有效果的。我相信的，每个老师都有一套很经验很顺手的教学方法，他们都很确定自己的方法可以针对什么样的学生教出什么样的效果来，这个就是“经验”的力量，一对一教学不是搞科研，做试验。。。什么自己的方法最对最好，都是很无聊的说法。。

YXPTQ

同意您的观点.同时我们也希望各种观点共存,这也体现了一个论坛有容乃大的胸怀.有独到见解的理论研究往往都没有任何束缚的独辟蹊径,也可以给人开阔思路的,相信大家都有不错的审美观和鉴赏能力,是非曲直自会一目了然.我们论坛还上传了很多院校老师的学术论文，都是每位学者潜心研究的理论成果,人的思路不同，表达的角度也各不相同,这正是人们从演奏实践又回到理论的一个升华的过程.

个人认为练琴与演奏还是有区别的,练习的过程肯定应该"得法",而节奏感的训练肯定离不开节拍机的帮助,枯燥当然再所难免,就好象要写好书法应该从正楷练起一样,要按部就班的临摹名帖,我们不是一开始拉琴就很好听的,自然当然好,也是我们追求的演奏境界,可"自然"的获得要有一个很不自然的过度阶段,不讲科学的方法,只凭兴趣中的情绪为指导的话,势必走到斜路上去.

[ 本帖最后由 YXPTQ 于 2009年4月23日 15:22 编辑 ]

马勒第一

楼上几位别理他，若按这个余老师的理，用节拍器是害人，那第一个提倡使用节拍器的贝多芬也在做同类事情了？笑话！